Opis obrazu Kuzmy Petrov-Vodkin „Czeremcha w szklance”

Opis obrazu Kuzmy Petrov Vodkin Czeremcha w szklance

Co pojawia się w oczach widza? Chaotycznie rozrzucone przedmioty otaczające gałąź czeremchy. Białe kwiaty kontrastują z rutyną i prostotą kompozycji. Artysta stara się przedstawić znane rzeczy w nowy sposób, odwołując się do kontrastu kolorystycznego i fakturowego przedmiotów. Petrov-Vodkin zwracał szczególną uwagę na prace z gatunku martwej natury i mówił o nich jako o „jednej z przejmujących rozmów malarza z naturą”. Rzeczywiście, pomimo braku widocznego połączenia między przedmiotami kompozycji, obraz promieniuje harmonią.

Chaos uchwycony na stole jest oglądany z góry i wyraźnie ograniczony płótnem. Rzeczy łączy jedna przestrzeń. Widok „jak na dłoni” pozwala zauważyć ścisły porządek i „niezależność” obiektów w aranżacji. Książka pod szklanką wody przebija się z jasnym punktem i narusza ogólną kolorystykę. Poplamiony i nieoczyszczony spodek z łyżeczką w prawym rogu wydaje się zbędny. Dwa listy i kałamarz wzywają do odpowiedzi. Poniżej leży samotnie małe pudełko, prawie niewidoczne na pierwszy rzut oka na rysunek. A nad tym wszystkim „śmieciami” kryje się zapach i piękno kwiatów.

To, co jest szczególnie unikalne i żywo manifestowane w tej pracy, to specjalna wersja perspektywy, jaką przedstawia artysta. Cała martwa natura widziana jest tak, jakby z góry tworzyła niezwykła trójwymiarowość obrazu. Wszystkie szczegóły grupy są przeplatane, chowając się za sobą, ale wraz z tym znajdują się na tej samej płaszczyźnie. To źle, bo okazuje się, że wszystko, co widać okiem, powinno się stoczyć. Ale właśnie w tej opozycji leży osobliwość obrazu i dzieła Pietrowa-Wodkina. To generuje napięcie w atmosferze i elastyczność przestrzeni, którą tak umiejętnie żongluje.

Wielu nie zaakceptowało i nie zrozumiało tej wizji mistrza. Artysta pozostał jednak wierny sobie, nieustannie poszukując tak zwanego „mobilnego” wyglądu. Pietrow-Wodkin pragnął poszerzyć artystyczne granice swoich płócien. Odchodząc od sferycznej i klasycznej perspektywy twórczości, uciekł się w istocie do transformacji świata artystycznego, wydobycia nowego, wypaczając i naruszając poprawność akademickich reguł konstruowania perspektywy.


1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)